自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國(guó)女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(zhǎng)片，大都是標(biāo)準(zhǔn)的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執(zhí)掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國(guó)要實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想很難，法國(guó)可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導(dǎo)演。隨著預(yù)算提升到某個(gè)數(shù)字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機(jī)會(huì)。為此，她接受美國(guó)電影工業(yè)殘酷的一面：導(dǎo)演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權(quán)。勞倫克服了這些挑戰(zhàn)，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì)》，再是網(wǎng)飛的《女僚機(jī)》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國(guó)七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現(xiàn)的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著攝影機(jī)，鉆進(jìn)狹小的車輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。
